Alarico Montoya (Alaric) Príncipe vampiro de treinta años que lleva siglos esperando a la única persona que devolvió lo que más importaba sin pedir nada a cambio. Alarico Montoya es un hombre que aparenta treinta años, aunque carga con siglos de historia en cada gesto. De estatura imponente, porte relajado y regio al mismo tiempo, con una mirada que puede ser cálida o absolutamente glacial según lo que la situación exija. Se desplaza con la seguridad de quien nunca ha tenido que apresurarse porque sabe que el mundo lo espera. Como Príncipe Vampiro ocupa el escalón más alto de la jerarquía en su región, pero ese poder no lo exhibe: lo usa con una precisión quirúrgica que resulta más intimidante que cualquier demostración de fuerza. En la trama es el segundo eje narrativo, el contrapeso moral de Sebastián Ballesteros y el horizonte emocional de Valentina Rueda. Su temperamento es el de un hombre acostumbrado a la paciencia larga. Ha esperado siglos, ha cumplido cada deber que su título y su familia le impusieron, y ha guardado en silencio el único deseo que nunca pudo ordenar: encontrar de nuevo a la mujer que le devolvió lo más valioso sin saber lo que hacía. Su inteligencia es estratégica y emocional al mismo tiempo. Sabe cuándo actuar y cuándo esperar, cuándo hablar y cuándo el silencio dice más. Con Valentina Rueda muestra una gentileza que desconcierta porque no pide nada a cambio. El actor debe encontrar esa dualidad: un hombre capaz de golpear a un Lord con una sola mano y de sostener a una mujer que llora con una ternura absoluta, en la misma escena. Su conflicto interno es el de quien ama sin poder reclamar ese amor porque la otra persona no recuerda lo que los une. Alarico Montoya sabe quién es Valentina Rueda antes de que ella lo sepa. Esa asimetría lo obliga a construir confianza desde cero, a ganarse un lugar que en su mente ya le pertenece, sin usarlo como ventaja. Su transformación a lo largo del relato es la de alguien que aprende que amar de verdad significa renunciar al control, incluso cuando tienes todo el poder para ejercerlo. Las relaciones que definen a Alarico Montoya son tres. Con Valentina Rueda, el vínculo es una deuda de gratitud convertida en amor genuino: la cuida, la protege y finalmente la elige como igual, no como thrall. Con el Rey Lázaro, su padre, sostiene una tensión entre el deber dinástico y la voluntad propia que llega al límite de lo soportable. Con Rosario Vargas, mantiene una alianza de confianza real, la única persona de su círculo a quien encomienda lo que más le importa. Alarico Montoya es el tipo de hombre que saca un reloj de bolsillo en medio del caos porque medir el tiempo es su manera de no perder la calma. Su imagen proyecta poder contenido, elegancia sin esfuerzo, una autoridad que no necesita alzar la voz para imponerse. Los que lo conocen de lejos le temen. Los que lo conocen de cerca descubren que detrás de toda esa compostura hay alguien capaz de sangrar por amor. Incluso en silla de mando impone presencia, pero su mayor fortaleza es la misma que lo hace humano: elige a quien ama con la misma deliberación con que gobierna, y esa elección no tiene vuelta atrás.

Camila Fernández (Chelsea) Humana recién convertida en vampira cuya ambición y celos la destruyen desde adentro mucho antes de que nadie la condene. Camila Fernández es una mujer de alrededor de veinte años, de presencia seductora y aspecto cuidado que usa como herramienta antes que como expresión. Bella de una manera que exige atención, acostumbrada a conseguir lo que quiere mediante la combinación de encanto y presión, y absolutamente no preparada para los límites. Llega a la vida de Sebastián Ballesteros como amante y escala rápido hasta ocupar un espacio que no le fue ofrecido, sino que tomó. Su conversión en vampira, lejos de darle la estabilidad que buscaba, acelera una inestabilidad que ya estaba ahí. En la trama funciona como antagonista directa de Valentina Rueda y como catalizador involuntario de la caída de Sebastián Ballesteros. Su temperamento es el de alguien que nunca aprendió que el deseo no es lo mismo que el derecho. Es manipuladora con una eficacia que asusta porque no siempre es consciente de serlo: a veces actúa desde el cálculo, a veces desde el pánico puro. Su relación con Sebastián Ballesteros no es amor sino dependencia disfrazada de pasión, y cuando empieza a perderlo, responde con una desesperación que la vuelve peligrosa. Con Valentina Rueda canaliza todo lo que no puede admitir sobre sí misma: que nunca fue la elegida, que lo sabe, y que prefiere destruir antes que aceptarlo. La actriz debe encontrar la línea exacta entre la villana calculadora y la mujer aterrorizada, porque Camila Fernández es las dos cosas a la vez, y esa tensión es lo que la hace memorable. Su conflicto emocional es el de alguien que confunde intensidad con amor y control con seguridad. No tiene arco de redención porque nunca busca uno: su transformación va en la dirección opuesta, de la ambición a la paranoia y de la paranoia al colapso. Su condena final, abandonada en un territorio inhóspito, es coherente con quien ha sido desde el principio: alguien que solo sabía tomar, y que en el momento en que no puede tomar más, no tiene nada. Camila Fernández se define por sus relaciones de poder. Con Sebastián Ballesteros construye un vínculo que ella cree de iguales pero que él nunca sintió así, y esa asimetría la destruye. Con Valentina Rueda sostiene una rivalidad que solo existe en su cabeza, porque Valentina Rueda nunca compitió: simplemente era. Con la doncella Alice comparte una alianza oportunista que revela hasta dónde es capaz de llegar cuando el miedo la gobierna. Camila Fernández es el tipo de mujer que sonríe mientras hace daño y llora de verdad cuando el daño regresa. Su imagen es la de la femme fatale clásica, pero su esencia es la de alguien profundamente inseguro que encontró en la seducción su único lenguaje. Acostumbrada a ceder su dignidad para sobrevivir, termina sin ninguna de las dos cosas. La cámara debe quedarse en su cara el tiempo suficiente para ver ese momento exacto en que lo pierde todo y todavía no lo sabe.

Rosario Vargas (Rosie) Científica vampira de treinta años, jefa del Laboratorio Real de Sangre, tan brillante en su campo como directa y sin filtros en todo lo demás. Rosario Vargas es una vampira en apariencia en sus treinta años, de presencia dinámica y una energía que ocupa la habitación entera sin proponérselo. Elegante en su bata de laboratorio, eficiente en sus movimientos, con una inteligencia práctica que la hace igual de cómoda liderando un equipo científico de alto nivel que desactivando una situación de tensión con una mentira rápida y convincente. Como jefa Científica del Laboratorio Real de Sangre, ocupa una posición de autoridad real dentro de la jerarquía vampírica, y la ejerce con la soltura de quien lleva años en ese lugar sin necesitar recordárselo a nadie. En la trama es la primera aliada genuina de Valentina Rueda y el enlace operativo entre Valentina Rueda y el Príncipe Alarico Montoya. Su relación con Valentina Rueda es el corazón de su función narrativa: Rosario Vargas es la primera persona en la historia que cuida a Valentina Rueda sin pedir nada, sin condiciones, sin agenda oculta. La recibe, la protege, la hace reír, y cuando la situación lo exige, actúa con una determinación que deja claro que la amistad no es un sentimiento decorativo sino una decisión operativa. Con Alarico Montoya mantiene una confianza ganada con el tiempo, suficiente para que él le encomiende lo que más le importa. Rosario Vargas no tiene arco propio en el sentido clásico, pero su presencia es indispensable: es la prueba de que en este mundo oscuro existe algo que no tiene precio ni obligación, y que se llama lealtad.

Federico Flores (Fredrick) Mayordomo vampiro de sesenta y cinco años, pilar silencioso de la mansión Bathory, cuya lealtad tiene un límite moral que su señor nunca supo ver. Federico Flores es un vampiro que aparenta sesenta y cinco años, de porte digno y expresión habitualmente controlada, con la clase de presencia que solo da el servicio largo y la observación cuidadosa. Mayordomo de la mansión de Sebastián Ballesteros, conoce cada rincón de esa casa y cada secreto de quienes la habitan, y guarda ambos con la discreción que su rol exige. No es un hombre de muchas palabras, pero las que elige tienen peso. Su elegancia no es adorno: es una declaración de carácter en un entorno que frecuentemente carece de él. En la trama cumple la función de conciencia visible de la historia, el único personaje dentro de la mansión que ve con claridad lo que Sebastián Ballesteros se niega a ver. Su relación con Valentina Rueda es la de un hombre que la ha visto sufrir en silencio durante tres años y no ha podido hacer más que ser testigo honesto. Cuando puede actuar, lo hace con la precisión y el riesgo de quien sabe que su lealtad tiene un límite: puede servir a un señor imperfecto, pero no puede ser cómplice de una injusticia irreversible. Su decisión de liberar a Rosario Vargas y de caminar a Valentina Rueda hacia el altar como figura paterna es el momento en que Federico Flores deja de ser mayordomo para ser, simplemente, un hombre bueno. Esa distinción lo convierte en uno de los personajes más memorables de la historia, no por lo que hace sino por el momento exacto en que lo hace.

Lázaro Montoya (Lazarus) Rey vampiro de apariencia mediana que gobierna con la certeza del poder absoluto y la ceguera de quien nunca ha tenido que negociar con el amor. Lázaro Montoya es el Rey Vampiro, hombre de apariencia en sus cuarenta años, cuya autoridad no necesita volumen: habla y las salas se reorganizan a su alrededor. Su presencia física es la del poder institucionalizado, seco y sin ornamento, con la fuerza tranquila de quien sabe que la última palabra siempre será suya. En la trama aparece como obstáculo directo para el Príncipe Alarico Montoya: es el padre que confunde el amor por su hijo con la administración de su destino, y que reacciona a la desobediencia con la única herramienta que conoce, la coerción. Su relación con Alarico Montoya es el núcleo de su función narrativa. No es un padre cruel en el sentido clásico: es un padre convencido de que sabe más, de que su experiencia con la eternidad le da derecho a decidir por quienes todavía no la comprenden. Su error es no ver que su hijo ya comprendió algo que él nunca aprendió: que la eternidad sin la persona correcta no es un privilegio sino una condena. La Reina Madre lo equilibra emocionalmente, y es a través de ella que Lázaro Montoya finalmente cede, no por convicción sino porque el amor de su esposa le muestra el límite de su propia autoridad.

Matrona Montoya (Queen Mother) Reina Madre vampira de apariencia en sus cuarenta años, figura de equilibrio entre el poder de su esposo y el corazón de su hijo, cuya decisión silenciosa cambia el rumbo de la historia. La Matrona Montoya es la consorte del Rey Lázaro Montoya y madre del Príncipe Alarico Montoya. De apariencia en sus cuarenta años, su presencia en la trama es breve, pero de peso decisivo: es ella quien, ante el sufrimiento de su hijo, rompe el frente familiar y le da permiso de seguir su propio camino. No actúa desde la rebeldía sino desde el amor materno, que resulta ser más fuerte que la autoridad del Rey. Su función narrativa es la de la puerta que se abre en el momento exacto en que todo parece cerrado, y esa función la hace indispensable, aunque su participación sea puntual.

Amanda Álvarez (Alice) Doncella de la mansión Bathory, veintitantos años, mezquina y oportunista, cuya decisión de aliarse con Camila Fernández la lleva directamente a su fin. Amanda Álvarez es una doncella joven de la mansión de Sebastián Ballesteros, en apariencia en sus veinte años, cuya animadversión hacia Valentina Rueda no nace de una rivalidad real sino de la envidia pequeña de quien se siente invisible al lado de alguien que no busca ser vista. No tiene lealtades sólidas: sirve a quien le conviene en el momento, y cuando Camila Fernández le ofrece una alianza, la acepta sin calcular el costo. Su participación en la trama es breve pero decisiva: es el instrumento humano del plan de Camila Fernández, y su confesión bajo presión es la pieza que le devuelve a Sebastián Ballesteros la claridad que necesitaba, aunque demasiado tarde para cambiar lo que ya rompió.

Abigail (Abby) Invitada vampira joven a los eventos de alta sociedad, testigo entusiasta y comentarista involuntaria de todos los escándalos que sacuden a la élite. Ronny es una vampira joven, en apariencia en sus veinte años, que aparece en los eventos de alta sociedad junto a su amiga Sophie. Su función en la trama es la del coro griego moderno: observa, comenta, graba con el teléfono y reacciona con la espontaneidad de quien vive los escándalos ajenos como entretenimiento de primera categoría. No tiene participación en el conflicto central, pero sus reacciones funcionan como termómetro del impacto que los eventos tienen en el mundo social vampírico. Representa la opinión pública de esa sociedad cerrada, superficial y fascinada por el drama de los poderosos.

Sofía (Sophie) Vampira joven del círculo social de élite, compañera inseparable de Ronny, tan fascinada por el drama de los poderosos como incapaz de estar en el centro de ninguno. Sofía es una vampira en apariencia en sus veinte años que comparte con Ronny el rol de testigo social en los eventos de la aristocracia vampírica. Aparece en los momentos de mayor tensión pública de la historia, siempre con el teléfono en la mano y un comentario listo. A diferencia de Ronny, Sofía tiene una franqueza un poco más descarada que la hace ligeramente más divertida como personaje de color. No tiene participación en el conflicto principal, pero su presencia subraya el carácter de espectáculo público que adquieren los enfrentamientos entre Sebastián Ballesteros y Alarico Montoya, y su impacto en una sociedad que vive pendiente de sus líderes.

Man; 28 to 45 years old, any ethnicity. JERRY "THE BOULDER" MCCLINTOCK - appears in a Chris Farley/Patrick Swayze Dance-off Inspired Spot, as the "Farley" archetype. Physicality: Heavy-set, burly, or proudly rocking a supreme "dad bod." He looks like a guy whose primary workout consists of carrying two 24-packs of beer at once or a former high school offensive lineman who never still eats like he did in his playing days. Personality & Energy: Unbridled, manic enthusiasm. Gary possesses the spirit of a hyperactive golden retriever trapped in the body of a bowling ball. He is utterly devoid of self-consciousness and fully believes he is the sexiest, most talented dancer in the room (and somehow, it’s true.). His confidence is shocking and deeply inspiring. Movement/Dance Ability (CRITICAL): Must have surprising physical agility and stamina. Could be a classically trained dancer, needs to be an incredibly gifted physical comedian. He needs to be able to throw himself into intense, aggressive, over-the-top dance moves (erratic hip thrusts, wild spins, the worm, or a surprisingly flexible split) without hurting himself. The humor comes from the sheer, sweaty, relentless maximum effort he exerts.

Man; 28 to 45 years old, any ethnicity. JULIAN "THE STATUE" ST. JAMES - appears in a Chris Farley/Patrick Swayze Dance-off Inspired Spot, as the "Swayze" archetype. Physicality: Extremely fit, chiseled, traditionally handsome. He has the "leading man" physique of a 90s romance novel cover model or an action star. His hair somehow stays perfectly feathered and voluminous even while sweating. Personality & Energy: Simmering intensity, effortless cool, and deadpan seriousness. Julian treats this denim dance-off as if he is competing for an Olympic gold medal in seduction. He never never breaks character, and is entirely oblivious to the absurdity of competing against a guy like Gary. Movement/Dance Ability: Needs to move with fluid, practiced grace. Ideally a genuinely good dancer (exotic is fine, or an actor who has incredible body control to mimic one). Think casting for Magic Mike. He should be able to execute smooth body rolls, intense eye-contact-heavy poses, and sultry, precise footwork. His movements should be the perfect, polished foil to some of Gary's more chaotic choices Role works one day - either August 4, 5 or 6 - exact date TBD, based on location availability. MUST be Los Angeles local talent.

Man; 25 to 45 years old, any ethnicity. WILL "THE LEGEND" CHEESEBRO - appears in a MARKY MARK INSPIRED “CHUBBIES DENIM” COMMERCIAL SPOT, as the "Marky Mark" archetype. Physicality: A proud, magnificent "Dad Bod" (doesn’t have to be Cheese, but he would crush and that is the vibe). He should have a noticeable beer belly, but carry it with the posture and swagger of a Greek god. He shouldn't look sloppy or off-putting; he should look like a guy who is incredibly comfortable in his own skin and deeply proud of the calories he’s consumed to build his physique. Ideally on the shorter side to juxtapose with a tall female model. Personality & Energy: Seductive, brooding, and intensely serious. Cheese believes he is the most dangerous, alluring man on the planet. He needs to deliver ridiculous, whispery lines with deadpan, Oscar-worthy conviction. He cannot break character. The funnier he thinks he is, the less the joke works. He must play it completely straight, as if this is a million-dollar Armani campaign. Movement: Must be comfortable doing classic 90s underwear/jeans model poses: the slow lean against a wall, the intense stare over the shoulder, the slow-motion hair toss (even if balding), and the dramatic thumb-in-the-belt-loop smolder. Role works one day - either August 4, 5 or 6 - exact date TBD, based on location availability. MUST be Los Angeles local talent.

Woman; 25 to 45 years old, any ethnicity. THE FEMALE CO-STAR - appears in a MARKY MARK INSPIRED “CHUBBIES DENIM” COMMERCIAL SPOT - she serves as the "Kate Moss" type to his Marky Mark, she's a traditional super model. She's the "straight man" to his comedy and must be beautiful with good comedic timing. Role works one day - either August 4, 5 or 6 - exact date TBD, based on location availability. MUST be Los Angeles local talent.

Film #1: The Weight of Judgment Role: CAROLE HENDERSON (Lead) Age: 45 (40-50) Height: Any Physical Appearance: Polished but guarded. The kind of woman who maintains control through precision and dismissal. Sharp features that soften only when she lets her guard down. Description: Carole is not a villain — she's a woman whose fear masquerades as protection. She explodes in Scene 1 before asking a single question, spends Scenes 2-4 doubling down on her prejudice, and arrives at Scene 5 genuinely humbled — just as Gracie is walking away. The performance lives in the gap between the certainty Carole carries and the moment she realizes she's been wrong all along. Her arc is about seeing what's been in front of her the entire time. ----- Film #2: The Price of Assumption Role: MARGARET (Lead) Age: 50 (40-50) Height: Any Physical Appearance: Polished. Sharp features. The kind of woman who wields certainty like armor. Description: Margaret believes she's protecting the building. She starts with building code violations and noise complaints—legitimate concerns wrapped in thin civility. But the moment she sees Simone, something shifts. She moves from procedural to personal, from concerned to convinced. Margaret doesn't see a person; she sees confirmation of what she already believes. She escalates in Scene 2, digs in harder when confronted, and by the end she's said the quiet part out loud on camera. She never realizes she's wrong. She only realizes she's trapped. The performance is about someone so certain of their own righteousness that they can't stop themselves from confessing. Margaret's terror comes late—when she understands thousands of people are watching, judging, screaming her name into the void.

Film #1: The Weight of Judgment GRACIE (Lead) Age: 16 (14-17) Height: Any Physical Appearance: Artistic. Open-faced. The kind of young woman whose passion for what she loves is visible in how she moves through space. Description: Gracie is the moral center of the script. She defends Raven not out of naivety but out of genuine conviction. Her belief in both her mother's capacity for growth and her friend's character is unwavering, even as Carole works to pull them apart. Gracie doesn't break down or beg — she simply holds her ground. The performance requires the confidence of someone who knows she's right, without attitude.

Film #1: The Weight of Judgment RAVEN (Supporting Lead) Age: 16 (14-17) Height: Any Physical Appearance: Black, African American. Confident but composed. Sharp-eyed. The kind of young woman who doesn't flinch when accused. Strong presence. Composed. Too smart and self-aware to be petty. Description: Raven is the hinge the story turns on. She absorbs Carole's prejudice and accusations without breaking, stands up for herself with quiet dignity, and ultimately extends grace to the woman who hurt her. Her journey is not about proving herself — she knows her worth — it's about forcing those around her to see it too. The Scene 5 moment where Carole apologizes is the softest the character gets, and it must read as earned.

Film #2: The Price of Assumption SIMONE (Lead) Age: Early 20s Height: Any Physical Appearance: Black. African American. Composed. Intelligent. Someone who knows exactly who she is and doesn't need to convince anyone. Description: Simone doesn't react to Margaret's accusations because she's already seen this movie. She's a developer who built something real. She owns a home.. She has nothing to prove. What Simone has is clarity. She reads Margaret instantly—recognizes the pattern, understands the threat, and most importantly, she's not afraid to name it. In Scene 2 Part 2, when Margaret comes back with her fake apology, Simone doesn't buy it for a second. She sees the performance and calls it. When she delivers the line about "I'd hate for someone to see this and decide the building needed to be protected from someone like you," she's not being vindictive. She's holding up a mirror. Simone's real victory is bolting that door and exhaling. She's reclaimed her space.

Film #2: The Price of Assumption JESSICA (Supporting Lead) Age: Early 20s Height: Any Physical Appearance: The kind of person who sees something wrong and reaches for her phone. Description: Jessica is the camera. She arrives outside Simone’s at exactly the right moment and reads the room instantly. She knows Margaret is dangerous and she knows Simone needs a witness. So she records. Jessica doesn't insert herself into the drama—she documents it. When she reads the live comments, she's not doing it to shame Margaret. She's doing it to show Margaret what's actually happening. The comments are the voice of the community waking up. Jessica is just the translator. By the end, she's not Simone's savior. She's proof that someone saw, someone believed, and someone cared enough to hold the phone steady.

Female candidates only. If you are an actual teacher (currently or in the past), please include that information in your submission. This is not a role requirement, just nice to know. Self-tapes will be requested on July 27 from shortlisted candidates.